“算了算了……只能是等了。”
笹川綾乃把杂誌从脸上拿开，深吸了一口气，翻到目录页准备找另外一部漫画的连载页数。
这期还有一部她很喜欢的漫画要看。
然而在翻到目录查看那部漫画的连载在哪一页时，她却又看到了一个新垣绘梨那个笔名。
《武松》……不吃梨子。
……还是短篇漫画吗？
武松吗？
她倒是知道这个名字，来自於共和国的四大名著《水滸传》。
而且作为小眾姐，比起大家都喜欢的悲情角色林冲，她反而更喜欢武松以及吴用。
不过她倒是很好奇，於是便顺著目录標出的页数翻了过去。
这部短篇漫画甚至在目录页上標註了是卷头彩页，这待遇可就不一般了。
短篇版块在jump里能拿到卷头彩页，那是短篇能拿到的最高牌面待遇。
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而她心里很清楚，新垣绘梨说到底不过是一个刚刚出道没到半年的新人，能在这个阶段就让编辑部给她安排卷头彩页，这说明编辑部对这部短篇的重视程度不一般。
她翻到了对应的页码。
卷头彩页的部分印著一张极具衝击力的画面，只见一个高大、披头散髮的伟岸身影矗立在画面的正中央。
他身上穿的是颇具共和国古代气息的粗布衣裳，手里握著一把刀身宽阔的单刀，刀锋挥起，那弧形的轨跡像是月牙挥落一般，似乎直指漫画之外的读者。
那扑面而来的压迫感和杀气仿佛让人身临其境，整个人被钉在那一页上动弹不得。
而最关键的是，这漫画的画风很特別。
和巨人那种写实加阴暗的传统日式画风完全不一样，这一页用的线条和墨色处理方式像是古画一样带著满满的艺术感。
这种画风在日本漫画界非常少见，至少在笹川綾乃手头正在追的几十部连载里，找不出第二部是用这种方式画的。
这瞬间就让笹川綾乃有了期待感。
因为画风和画功真的太吸引人了。
这就是画功厉害的好处，有的漫画家凭藉画功好，哪怕剧情相对不起眼，但也让漫迷有看下去的欲望。
更何况以她对不吃梨子这个作者的了解，巨人那边已经证明了这位作者的剧情把控能力绝对不差。
笹川綾乃调整了一下坐姿，把杂誌放在膝盖上，两只手好好地捧著，开始阅读起来。
笹川綾乃是没有看过《水滸传》的，但是《水滸传》的名字她却是听过的，毕竟四大名著的名头还是太大了。
而且说是说共和国的四大名著，但共和国毕竟是东亚文化圈的祖宗。
所以到了后面日本和韩国很多人，尤其是学者都很喜欢模糊概念，口口声声宣称源头什么的虽然是共和国的，但是文化上应该属於是整个东亚的。
像三国演义就是典型的例子，日本就很喜欢三国题材，並且各种影视化、改编成游戏。
从光荣的歷史模擬游戏到横山光辉的漫画，三国在日本的影响力甚至不输给本土的战国题材。
《水滸传》的影响力稍微次一档，但是名声什么的也不小，林冲、武松、鲁智深这几个角色也是在日本有一定人气。
就好比新垣绘梨前世四大名著里其实根本没看过《红楼梦》，但是她也知道贾宝玉、林黛玉这些角色。
她也知道贾宝玉是个被宠坏的二世祖，林黛玉是个爱哭的娇弱女子这类似的形象。
同理，日本市面上也有日译版的《水滸传》小说，只是比起漫画，笹川綾乃觉得文字作品相对缺少画面，所以一直没特意去找来看过。
笹川綾乃也是知道武松这个人物的名字的，打虎英雄武松，景阳冈上赤手空拳打死猛虎的好汉。
她依稀记得小时候在某个电视节目里看到过这个桥段，一个壮汉骑在老虎身上挥拳的画面。
但是具体故事她之前就没怎么了解过了，武松打完老虎之后发生了什么，他为什么会变成后来那个被逼上梁山的行者，这些她一概不知。
只是隨著眼前漫画故事的展开，她渐渐沉浸了进去，开始为这其中武松的故事而陶醉。
打虎归来的少年英雄荣归故里，报答抚养他成长的兄长……
然而后来却是兄长被害，害死兄长的人甚至还在逍遥快活……
兄长的灵位、侄女哭泣的身影……突然一切在少年眼里变得如此模糊。
在笹川綾乃眼中也变得模糊。
这种故意將画风变得粗糙的画法，就像是告诉读者们，这会儿武松的心態发生了何等的变化。
那悲伤的情绪甚至感染到了漫画之外的读者了，笹川綾乃觉得自己胸口堵得慌，翻页的手指都慢了半拍。
尤其是侄女迎儿接下来说的那句“报了仇，爹爹就能回来吗。”
一瞬间笹川綾乃觉得自己的脑子被什么东西撞了一下。
那种提问的方式，那种小孩子才有的、对死亡还不能完全理解的、天真的逻辑，比任何大人的哭喊都更让人难受。
她感受到了和漫画里的武松同款的“上头感”，那不是单纯的愤怒，是悲愤、痛苦、悔恨一股脑涌上来，堵在喉咙里，咽不下去也吐不出来。
等这些情绪终於消化了。
然后……才是更刻骨铭心的仇恨占据了大脑，把前面所有那些软弱的情绪全部烧成灰。
兄长武大郎不能回来，但……还是要报仇。
於是武松执刀而起，化为如魔神一般的身影。
“老猪狗！”
漫画里的武松真的如同哭泣的魔神一般，手持著长刀，悲伤的眼神都像变成了刀子。
自此。
天伤星……归位。
三寸镇魔钉不再，那人间降魔主便要重现人间了。
接下来的页数里，完全詮释了什么叫做天伤星的压迫感。
在漫画接下来的剧情里，武松的正脸从此再也没有出现的，只有那始终模糊的半张脸，没有任何表情，但是给人的压迫感却像是死神来了。
什么阻挡？
根本势不可挡！
西门庆想逃的时候被武松所嚇倒，那个不可一世的西门大官人倒在泥地里，华丽的锦袍沾满了血和泥。
笹川綾乃把杂誌从脸上拿开，深吸了一口气，翻到目录页准备找另外一部漫画的连载页数。
这期还有一部她很喜欢的漫画要看。
然而在翻到目录查看那部漫画的连载在哪一页时，她却又看到了一个新垣绘梨那个笔名。
《武松》……不吃梨子。
……还是短篇漫画吗？
武松吗？
她倒是知道这个名字，来自於共和国的四大名著《水滸传》。
而且作为小眾姐，比起大家都喜欢的悲情角色林冲，她反而更喜欢武松以及吴用。
不过她倒是很好奇，於是便顺著目录標出的页数翻了过去。
这部短篇漫画甚至在目录页上標註了是卷头彩页，这待遇可就不一般了。
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她翻到了对应的页码。
卷头彩页的部分印著一张极具衝击力的画面，只见一个高大、披头散髮的伟岸身影矗立在画面的正中央。
他身上穿的是颇具共和国古代气息的粗布衣裳，手里握著一把刀身宽阔的单刀，刀锋挥起，那弧形的轨跡像是月牙挥落一般，似乎直指漫画之外的读者。
那扑面而来的压迫感和杀气仿佛让人身临其境，整个人被钉在那一页上动弹不得。
而最关键的是，这漫画的画风很特別。
和巨人那种写实加阴暗的传统日式画风完全不一样，这一页用的线条和墨色处理方式像是古画一样带著满满的艺术感。
这种画风在日本漫画界非常少见，至少在笹川綾乃手头正在追的几十部连载里，找不出第二部是用这种方式画的。
这瞬间就让笹川綾乃有了期待感。
因为画风和画功真的太吸引人了。
这就是画功厉害的好处，有的漫画家凭藉画功好，哪怕剧情相对不起眼，但也让漫迷有看下去的欲望。
更何况以她对不吃梨子这个作者的了解，巨人那边已经证明了这位作者的剧情把控能力绝对不差。
笹川綾乃调整了一下坐姿，把杂誌放在膝盖上，两只手好好地捧著，开始阅读起来。
笹川綾乃是没有看过《水滸传》的，但是《水滸传》的名字她却是听过的，毕竟四大名著的名头还是太大了。
而且说是说共和国的四大名著，但共和国毕竟是东亚文化圈的祖宗。
所以到了后面日本和韩国很多人，尤其是学者都很喜欢模糊概念，口口声声宣称源头什么的虽然是共和国的，但是文化上应该属於是整个东亚的。
像三国演义就是典型的例子，日本就很喜欢三国题材，並且各种影视化、改编成游戏。
从光荣的歷史模擬游戏到横山光辉的漫画，三国在日本的影响力甚至不输给本土的战国题材。
《水滸传》的影响力稍微次一档，但是名声什么的也不小，林冲、武松、鲁智深这几个角色也是在日本有一定人气。
就好比新垣绘梨前世四大名著里其实根本没看过《红楼梦》，但是她也知道贾宝玉、林黛玉这些角色。
她也知道贾宝玉是个被宠坏的二世祖，林黛玉是个爱哭的娇弱女子这类似的形象。
同理，日本市面上也有日译版的《水滸传》小说，只是比起漫画，笹川綾乃觉得文字作品相对缺少画面，所以一直没特意去找来看过。
笹川綾乃也是知道武松这个人物的名字的，打虎英雄武松，景阳冈上赤手空拳打死猛虎的好汉。
她依稀记得小时候在某个电视节目里看到过这个桥段，一个壮汉骑在老虎身上挥拳的画面。
但是具体故事她之前就没怎么了解过了，武松打完老虎之后发生了什么，他为什么会变成后来那个被逼上梁山的行者，这些她一概不知。
只是隨著眼前漫画故事的展开，她渐渐沉浸了进去，开始为这其中武松的故事而陶醉。
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在笹川綾乃眼中也变得模糊。
这种故意將画风变得粗糙的画法，就像是告诉读者们，这会儿武松的心態发生了何等的变化。
那悲伤的情绪甚至感染到了漫画之外的读者了，笹川綾乃觉得自己胸口堵得慌，翻页的手指都慢了半拍。
尤其是侄女迎儿接下来说的那句“报了仇，爹爹就能回来吗。”
一瞬间笹川綾乃觉得自己的脑子被什么东西撞了一下。
那种提问的方式，那种小孩子才有的、对死亡还不能完全理解的、天真的逻辑，比任何大人的哭喊都更让人难受。
她感受到了和漫画里的武松同款的“上头感”，那不是单纯的愤怒，是悲愤、痛苦、悔恨一股脑涌上来，堵在喉咙里，咽不下去也吐不出来。
等这些情绪终於消化了。
然后……才是更刻骨铭心的仇恨占据了大脑，把前面所有那些软弱的情绪全部烧成灰。
兄长武大郎不能回来，但……还是要报仇。
於是武松执刀而起，化为如魔神一般的身影。
“老猪狗！”
漫画里的武松真的如同哭泣的魔神一般，手持著长刀，悲伤的眼神都像变成了刀子。
自此。
天伤星……归位。
三寸镇魔钉不再，那人间降魔主便要重现人间了。
接下来的页数里，完全詮释了什么叫做天伤星的压迫感。
在漫画接下来的剧情里，武松的正脸从此再也没有出现的，只有那始终模糊的半张脸，没有任何表情，但是给人的压迫感却像是死神来了。
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根本势不可挡！
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